《我為你釀一壺酒，好嗎？我為你燒一爐火，好嗎？》
綠螘新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
－－＜問劉十九＞ 白居易
從綠色的裡面借一些寧靜，好嗎／從紅色的裡面借一些溫暖，好嗎／
我為你釀一壺酒，好嗎／我為你燒一爐火，好嗎？
（摘自 古典變奏＜問劉十九＞ 蘇紹連）
這首詩詞改寫做得極好，是我看過最好的。當然我看過的也不多。
無意在考卷上看到的時候，我是真的被那樣成功的重製震懾了。
後來上網搜尋了一下，發現這新詩是有下面好幾段的，
它甚至是八十五年的年度詩選，主編是余光中與蕭蕭。
「年度詩獎得主」，多次出現在現代詩選和考卷教材（這就是我看到它的原因）中。
古典變奏＜問劉十九＞ 蘇紹連
從綠色的裡面借一些寧靜，好嗎？
從紅色的裡面借一些溫暖，好嗎？
我為你釀一壺酒，好嗎？
我為你燒一爐火，好嗎？
我在綠色的裡面和紅色繾綣，好嗎？
我在紅色的裡面和綠色擁吻，好嗎？
爐火把我的身影投射在天空，好嗎？
你看到我的身影就來喝一杯，好嗎？
把我釀成酒，好嗎？
把我燒成灰，好嗎？
但反覆讀了幾次，多了的句子在我看來倒像是冗句，
原本腦袋裡寧靜的意境，加溫之後有點過分熱情反而破碎了，
過多的句子也讓「好嗎」二字從雅緻變得有點讓人疲乏。
又多看了很多賞析之後，重製的新詩被解釋成「生死與共的愛戀詩篇」，
是有顏色、角色、情感三層狠狠的變奏，完全被再創造，「改演愛情的無題去了」。
也對，這樣才完全達到了變奏的目的。是「變奏」而不只是單純的舊曲新彈。
蕭蕭說：「溫柔的『好嗎?』有如此的後勁，紹連的『酒約』豈能不曰『好』？」
的確作為一首戀愛詩，它的手法極好，層次極好，
但我始終不能忘記第一次看見前四句詩，那完美的意境。
我還是愛它是單純的詩詞改寫。
我不知道，可能我的腦袋總是有白居易先入為主的觀念。
----------------------------------------------------------------------------------------------------
托村姑和莉莉的福寫過兩次的詩詞改寫，不幸的是兩次的經驗都不是太好。（嘆）
一次是辛棄疾的＜青玉案＞，驀然回首那人卻在燈火闌珊處。
我是想改編成極短篇小說，但是越寫越不滿意，
原本腦袋構思著的簡單的意境越改越爛像是被揉壞的白紙。
（『公子，賦詩麼？』燈火闌珊處，一聲銀鈴笑語。）
結局是大家的那篇作文根本沒被改回來，我龐大的構想變成村姑垃圾筒裡的廢紙。
幹，就算爛到不堪入眼，那也是我用腦用血一字字刻出來的。
何況是看都沒看？那當初何必出這題目來讓我傷神。
第二次是一首詩一首詞，岑參＜題三會寺倉頡造字臺＞和李煜＜相見歡＞。
倉頡造字我試圖用新詩來表現而我也真的寫了，課堂上莉莉給的時間，
可是寫得很拔辣我覺得，畢竟我從來不是少少兩三句就能交代後事的人。（笑）
莉莉也說，這樣的表現形式太特立獨行，有可能討喜也有可能被教授抨擊，
通常是抨擊的機率較大。
李後主的＜相見歡＞（這詞牌名很諷刺），剪不斷理還亂是離愁。
痴帆他們都說看起來太唯美根本不像是我寫的‥
「能斷了愁思的大剪究竟落在何方？」幹現在想起來實在是好矯情。
難怪莉莉說她比較喜歡克勳規規矩矩的寫法，
莉莉說「無法言喻的滋味」是重點，
因為那滋味就正是說不出來。
所以總結就是，我只是有一點點小聰明壓根兒不適合當個詩人。
我知道那個意境不足但是就沒有力氣去補強，心有餘而力不足。
才智的問題。
也難怪蘇紹連那四句，就足我五體投地的膜拜了。
綠螘新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
－－＜問劉十九＞ 白居易
從綠色的裡面借一些寧靜，好嗎／從紅色的裡面借一些溫暖，好嗎／
我為你釀一壺酒，好嗎／我為你燒一爐火，好嗎？
（摘自 古典變奏＜問劉十九＞ 蘇紹連）
這首詩詞改寫做得極好，是我看過最好的。當然我看過的也不多。
無意在考卷上看到的時候，我是真的被那樣成功的重製震懾了。
後來上網搜尋了一下，發現這新詩是有下面好幾段的，
它甚至是八十五年的年度詩選，主編是余光中與蕭蕭。
「年度詩獎得主」，多次出現在現代詩選和考卷教材（這就是我看到它的原因）中。
古典變奏＜問劉十九＞ 蘇紹連
從綠色的裡面借一些寧靜，好嗎？
從紅色的裡面借一些溫暖，好嗎？
我為你釀一壺酒，好嗎？
我為你燒一爐火，好嗎？
我在綠色的裡面和紅色繾綣，好嗎？
我在紅色的裡面和綠色擁吻，好嗎？
爐火把我的身影投射在天空，好嗎？
你看到我的身影就來喝一杯，好嗎？
把我釀成酒，好嗎？
把我燒成灰，好嗎？
但反覆讀了幾次，多了的句子在我看來倒像是冗句，
原本腦袋裡寧靜的意境，加溫之後有點過分熱情反而破碎了，
過多的句子也讓「好嗎」二字從雅緻變得有點讓人疲乏。
又多看了很多賞析之後，重製的新詩被解釋成「生死與共的愛戀詩篇」，
是有顏色、角色、情感三層狠狠的變奏，完全被再創造，「改演愛情的無題去了」。
也對，這樣才完全達到了變奏的目的。是「變奏」而不只是單純的舊曲新彈。
蕭蕭說：「溫柔的『好嗎?』有如此的後勁，紹連的『酒約』豈能不曰『好』？」
的確作為一首戀愛詩，它的手法極好，層次極好，
但我始終不能忘記第一次看見前四句詩，那完美的意境。
我還是愛它是單純的詩詞改寫。
我不知道，可能我的腦袋總是有白居易先入為主的觀念。
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托村姑和莉莉的福寫過兩次的詩詞改寫，不幸的是兩次的經驗都不是太好。（嘆）
一次是辛棄疾的＜青玉案＞，驀然回首那人卻在燈火闌珊處。
我是想改編成極短篇小說，但是越寫越不滿意，
原本腦袋構思著的簡單的意境越改越爛像是被揉壞的白紙。
（『公子，賦詩麼？』燈火闌珊處，一聲銀鈴笑語。）
結局是大家的那篇作文根本沒被改回來，我龐大的構想變成村姑垃圾筒裡的廢紙。
幹，就算爛到不堪入眼，那也是我用腦用血一字字刻出來的。
何況是看都沒看？那當初何必出這題目來讓我傷神。
第二次是一首詩一首詞，岑參＜題三會寺倉頡造字臺＞和李煜＜相見歡＞。
倉頡造字我試圖用新詩來表現而我也真的寫了，課堂上莉莉給的時間，
可是寫得很拔辣我覺得，畢竟我從來不是少少兩三句就能交代後事的人。（笑）
莉莉也說，這樣的表現形式太特立獨行，有可能討喜也有可能被教授抨擊，
通常是抨擊的機率較大。
李後主的＜相見歡＞（這詞牌名很諷刺），剪不斷理還亂是離愁。
痴帆他們都說看起來太唯美根本不像是我寫的‥
「能斷了愁思的大剪究竟落在何方？」幹現在想起來實在是好矯情。
難怪莉莉說她比較喜歡克勳規規矩矩的寫法，
莉莉說「無法言喻的滋味」是重點，
因為那滋味就正是說不出來。
所以總結就是，我只是有一點點小聰明壓根兒不適合當個詩人。
我知道那個意境不足但是就沒有力氣去補強，心有餘而力不足。
才智的問題。
也難怪蘇紹連那四句，就足我五體投地的膜拜了。
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